В.В. Путин - остановите продажу Ростовской киностудии!

Конец фильма - Государство решило продать киностудии?

Неужели государство –  его руководители, те, кто определяют вектор  развития и содержание культурной политики нации, решили продать, избавиться от региональных киностудий, многим из которых под  100 лет?! В регионах России осталось около десяти киностудий, 100% акций которых (в ходе преобразований из ФГУП в ОАО) находится в руках государства. И вот нам говорят, что все эти 100% акций государством будут проданы. Эти студии  многие десятилетия создавали кинолетопись страны, снимают и сейчас документальное кино.  Сегодня продать акции частному бизнесу в условиях тотальной коррупции и несоблюдения законодательства – значит навсегда потерять уникальные региональные киношколы, сложившиеся трудом  многих поколений кинематографистов. В 2006 году заместителем руководителя Федерального агентства по культуре и кинематографии А.А. Голутвой было подписано письмо, где чётко говорилось, что «Приватизация акций «ОАО «ТПО «Ростовская киностудия» нецелесообразна, поскольку киностудия является крупнейшей в Южном Федеральном округе, на протяжении 79 лет ведёт кинолетопись огромного региона,   освещая важнейшие события в жизни страны 12-ти субъектов Российской Федерации».  И вот почему-то за год статус и государственная значимость, а вместе с ними приоритеты изменились?

Создаётся небеспочвенное впечатление, что кем-то намечена и проводится  программа по тихой ликвидации (продаже) региональных киностудий, Ростовской в частности, в руки заинтересованного в покупке земельных участков бизнеса, крайне далёкого от идеалов меценатства. Эти земли под зданиями киностудий расположены, как правило, в центрах российских мегаполисов. Ясно, что после продажи акций, кинопроизводство будет свёрнуто, так как оно не даст им ожидаемой  прибыли.

Как показывает практика, есть вариант, при котором само государство не тратит ни копейки, а студии инвестируются частным бизнесом без продажи ему акций в собственность. Так было сделано в республике Беларусь  для «Беларусьфильма». Инвесторам была выделена свободная земля в г. Минске под коммерческую застройку с условием профинансировать модернизацию киностудии, и они это сделали! Более того, предприниматели выделили бесплатно квартиры сотрудникам студии! Это пример реальной продуманной политики государства. 

Это проблема не отдельно взятой Ростовской киностудии. В таком положении находится весь документальный кинематограф в регионах, все оставшиеся на сегодня в ведении государства региональные киностудии, две из которых мы уже потеряли.

Какова дальнейшая судьба регионального документального кинематографа? Нам власть ничего за все эти годы не объясняла: каковы цели всех этих бесконечных перемен в кино, реорганизаций и преобразований? Для чего проводятся реформы, систематически ухудшающие положение дел? Неужели всё делалось ради выставления госсобственности объектов культуры на продажу?

Так было и в 90-е с сотнями тысяч кинотеатров в стране, здания которых  при полном безразличии государства были переданы муниципалитетам, а затем в частные руки. Больше половины из них сегодня не имеют никакого отношения к культуре и кинопоказу, они перепрофилированы, это факты. 

Ошибочно было бы полагать, что на всю нашу страну достаточно одной или двух столичных киностудий. Мы уверены и считаем, что продажа региональных киностудий, Ростовской в частности – тотальная ошибка, весьма непродуманное решение. Государство лишится не только и не столько собственности, сколько возможности влиять на культурную политику нации, говорить с народом напрямую. Лишится возможности притока новых сил, идей из регионов, где десятилетиями складывались киношколы.

Сегодня всем очевиден кризис в российском кино, кризис идей, технологий, кадров. Он во многом обусловлен тем невниманием государства к проблемам кинематографа, которое имело место быть в 90-е годы. За последние годы всем стала очевидна ситуация, когда Москва монополизировала право говорить с экрана от имени России, голос региональных творческих школ задушен. Московская культурная «элита» замкнута сама на себя, статус и просто места творцов передаются по наследству. Львиную долю госзаказа по весьма непродуманной системе конкурсных торгов в документальном кино (до 85%) забирают частные московские студии, многие из которых были созданы специально под этот конкурс. Эти так называемые «студии» не имеют на балансе ни техники, ни зданий, не имеют в штатах постоянных сотрудников – творческих работников. Однако, пользуясь близостью к аппарату министерства культуры,  активно лоббируют свои позиции в получении госзаказа. А региональные киностудии, имеющие на балансе здания, технику, десятки специалистов в штате, поставлены в те же рамки и условия, что и огромное количество «студий» однодневок, не имеющих ничего, кроме печати и расчётного счёта. Региональным студиям искусственно создали культурную и финансовую клиническую смерть.  А ведь известен факт, что государственные киностудии всегда заботились о воспитании новых кадров, на их базе, в их стенах шёл процесс обучения, молодых кадров с ноля, шла передача опыта от поколения к поколению. Никто этого в частных студиях не делает и делать не будет! Пока эти «студии» нанимают специалистов на перенасыщенном творческими работниками рынке труда Москвы. Однако в регионах такие специалисты на вес золота, студии десятилетиями вкладывали силы в процесс их становления. И что делать нам, если всё-таки государство решит избавиться от региональных киностудий, когда у нас нет десятков студий, где можно было бы приложить свой опыт и знания?

Изоляция регионального кинематографа, действия направленные на его исчезновение и  неверная политика государства по отношению к  будущему российского кино как такового, принесли уже сегодня свои негативы. Российский экран захлестнула волна конвейерных поделок, несущая зрителю эстетизацию зла, романтизацию преступности, поэтизацию насилия. В таком культурно-нравственном поле бессмысленно сокрушаться по поводу стремительной криминализации общества, а, прежде всего подростковой и молодёжной среды, утратившей нравственно-духовные ориентиры.   

Мы считаем, что на современном историческом этапе развития нашего государства нам рано отказываться от господдержки документального кинематографа и от региональных киностудий в частности. Уверены, что сохранение и развитие культурной жизни регионов  – дело государственной стратегии.   И мы именно поэтому столь эмоционально обращаемся с призывом к действию.

Никита Михалков образно и точно подметил, что Россия – это крест вертикали власти и горизонтали культуры и экономики. За все эти годы реформ кинематографисты неоднократно обращались в адрес правительства с программами, где были разработаны механизмы развития российского кинематографа, основанные на  решениях общероссийских съездов кинематографистов, но они игнорировались. Для появления в современном отечественном кино своей культурной основы, интересной и понятной народам России, помимо финансирования, прежде всего, нужна  база – многолетняя программа, на основе которой в регионах на киностудиях появятся возможности для самореализации своих талантов у молодёжи на местах, у себя дома. А киностудии эти расположены в значимых Федеральных культурных и экономических центрах России. Региональные киностудии, расположенные в Федеральных округах,  могут стать своего рода Федеральными культурными центрами кино - трамплинами, и начальной стартовой позицией, аккумулятором, притягивающим талантливую молодёжь, той культурной средой, где будут рождаться новые идеи, подпитывающие  большой российский кинематограф. Без этой региональной культурной «подушки» не будет и никаких перемен в отечественном кино как таковом. Оно будет вынуждено уныло плестись в фарватере Западного кинопроизводства.

 

Ростовской киностудии, ныне ОАО «ТПО «Ростовская киностудия», которая в ходе всякого рода реорганизаций, по вине чиновников, утратила своё историческое имя: Ордена "Знак Почёта" Ростовская киностудия,  в 2007 году исполнилось 80 лет. Это одна из первых в советской России киностудий, появившихся в регионе 1927 году. Она и создавалась по сути как южно-российская база кино. Здесь  был создан и ныне действует старейший в России Ростовский кинотехникум как поставщик кадров для студии. Сегодня на его базе можно создать, кроме уже имеющихся здесь технических, и творческие факультеты, например, филиал ВГИК.

В конце 80-х решением Госкино Ростовская киностудия и должна была стать де-юре южно-российской базой российского кино, а после утраты Ялты в 1991 году, это решение подкрепилось проектом строительства нового комплекса – здания Ростовской киностудии, была отведена земля (она и ныне в собственности государства), был разработан и утверждён проект. Однако в ходе событий 90-х годов этот проект так и остался на бумаге.

 

В архиве летописи, создаваемой ростовскими кинохроникёрами за многие десятилетия, с 1927 года собраны бесценные киноматериалы, они освещали жизнь людей, события, становление и развитие индустрии, культурной жизни в постоянной зоне обслуживания Ростовской киностудии, в неё  входили 12 областей  России. Это всё Черноземье и Нечерноземье России, Дон, Краснодарский край и весь Кавказ.   В большинстве из этих регионов студия имела постоянные кино-корреспондентские пункты с полным штатом квалифицированного персонала и всей необходимой техникой, включая помещения, автопарк. За все эти годы было создано тысячи киножурналов, сотни документальных фильмов различной тематики и жанров - это золотой фонд российской истории. 

Снимали Ростовские документалисты и на фронтах Великой отечественной войны, всю войну прошло фронтовое поколение хроникёров. Заслуги студии известны, это было неоднократно отмечено руководством страны.  

На фото ниже: кинооператор Ростовской киностудии, участник ВОВ - Кенан Кутуб-Заде, Польша 1944 год, снимает детей нацистского лагеря смерти Освенцим, которых от верной смерти освободили, спасли воины Красной армии СССР.

В непростые для страны, культуры и  кинематографа – 90-е, студия, тем не менее, снимала по заказу государства свыше 100 единиц кинохроникальных журналов и документальных фильмов на киноплёнке в год, и положение наше было куда как лучше, нежели сейчас, когда в 2008 году мы имеем в производстве всего 3 короткометражных видеофильма. В 2003 году, после акционирования, была прекращена, полностью свёрнута государством программа кинолетописи России, которую студии непрерывно создавали многие десятилетия. Но ведь работа эта не прерывалась даже в  годы Великой Отечественной войны! Нас же чиновники министерства культуры в период реформирования клятвенно заверяли в том, что всё это, все реформы проводятся исключительно  ради развития и процветания кинематографа…

Но никому из тех, кто принимал и принимает судьбоносные решения для кинематографа, даже не пришло в голову, прежде чем поставить нас в условия самовыживания, сначала обновить техническую базу, производственные средства предприятий, обеспечив им тем самым переходный период.

В советский период студии документального кино работали по принципу хозрасчёта. Финансирование осуществлялось в виде систематических плановых заказов как от Госкино, так и  от различных министерств и ведомств, на кинофильмы по их профилю. Это были научно-популярные, образовательные, технико-пропагандистские фильмы, общеэкранные документальные, плюс программа кинолетописи России – кинохроника, в виде хроникальных киножурналов. Однако мы не призываем к реконструкции системы советского распределения. Но сегодня очевидно, что  мы, отринув разом всё во многих сферах нашей жизнедеятельности, и негатив советского периода и его очевидные плюсы, оказались в ситуации библейского сюжета, когда, изгнав Христа, мы остались лишь с бесами и свиньями…

Если все мы сегодня (и это так) говорим  о том, что наша страна после долгих лет безвременья снова становится на путь уверенного и поступательного развития во многих сферах жизни, то зачем сейчас уничтожать, отказываться от  того, что создавалось трудом нескольких поколений и выстояло в самое непростое время для России? 

 

Кинематографу нужны профильные специалисты, квалифицированные менеджеры, управленцы мыслящие дальновидно, в интересах позитивной культурно-нравственной перспективы, истинные государственные мужи, подвижники. И такие люди были всегда, есть они и сейчас, необходимо лишь найти механизмы, способные открыть им дорогу для созидательного строительства будущего.

Для становления квалифицированного специалиста в кинематографе нужны десятилетия. В поле зрения Ростовской киностудии они есть, было бы преступно потерять это поколение, обречь их на творческую гибель.  Новому поколению Ростовских кинематографистов, чей возраст 38-45 лет с лихвой досталось всевозможных реформ. Нам кажется, что достаточно проводить эксперименты над нашими судьбами, мы хотим стабильности, определённости, уверенности в завтрашнем дне, плодотворной работы в кинематографе здесь, на Ростовской киностудии, где шло, вопреки ситуации безвременья в кино, наше творческое становление. 

Необходимы качественные перемены как в политике развития документального кино в регионах, так и в привлечении  молодых квалифицированных кадров, в том числе и в первую очередь - руководящего состава, как киностудий, так и чиновников министерства культуры. Это должно делаться на конкурсной основе. А сегодня, к примеру, с нынешним руководителем  Ростовской киностудии (пенсионером), совет директоров (состоит из чиновников Роскультуры и Росимущества) просто ежегодно перезаключает договор, без малейших попыток привлечь новые силы, идеи, кадры…

Современный документальный кинематограф, опирающийся на квалифицированные и талантливые кадры, материальную базу при поддержке государства, может играть роль не только ретроспективного обзора прошлого, фиксации настоящего, но и перспективного взгляда на роль  страны в будущем. Задачи просвещения граждан России в различных областях науки, всех сфер жизни общества документальный кинематограф может и должен выполнять при активной, системной поддержке государства. Образовательные программы – белое пятно в современном кинематографе России, в школьных программах нет наглядного, доступного киноматериала, на современном, понятном детям  языке кино популяризирующего знание. 

Сегодня любое событие в обществе, государстве приобретает свою кинотрактовку, которая зачастую может изменить его первоначальный смысл. Вот почему так важно сохранить в непосредственном ведении государства ныне имеющиеся у него региональные киностудии документального кино. Кинематограф может и должен ввиду доступности и силы воздействия своего языка формировать в обществе модели поведения людей, т.е. нравственно-духовную реакцию на негативы жизни и вызовы современного мира.

Документальный кинематограф может эффективно решать задачи и по адекватной подготовке подрастающего поколения к новым вызовам времени, воспитывать здоровый патриотизм, закладывать нравственные основы, прокладывать связующие незримые духовные нити от прошлого к будущему… 

Разве без этого может население стать единым успешным народом в свободной стране, разве могут появиться устойчивые традиции гражданского общества?  Культура всегда была духовным фундаментом любого народа. Продать студии проще всего, тогда они просто исчезнут. Но весь реформенный период никто даже не пытался помочь нам обрести твёрдую почву под ногами, мы были заняты лишь выживанием в условиях тотальной неопределённости. Для приложения сил    есть огромное поле деятельности.

Надеемся, что руководители государства проявят дальновидность и мудрость в принятии окончательного решения.

По поручению членов профсоюзной организации 

ОАО «ТПО «Ростовская киностудия» и творческих работников -

председатель первичной профсоюзной организации ОАО «ТПО «Ростовская киностудия», 

И.Г. Дауров,      19 мая 2008 года.

14 апреля 2015 года, на киностудии МОСФИЛЬМ (г. Москва), состоялся круглый стол Общероссийского народного фронта под председательством С. Говорухина, К. Шахназарова и других его руководителей, где с докладом - Что же произошло с Ростовской киностудией?, выступал и я, Дауров И.Г. На месте снесённого новым собственником здания Ростовской киностудии, строится элитный жилой комплекс - вот это и есть итог приватизации Ростовской киностудии. Профессионального кинопроизводства, которое было здесь почти 90 лет, на юге России больше не существует. На этом собрании чиновник от Правительственных структур РФ, признал, что решение о приватизации киностудий страны было ошибкой. Ошибкой? Но Ростовской киностудии уже не существовало! Ошибки нужно исправлять, не так ли, господа? На дворе 2021 год, но "воз" и ныне там, киностудии у нас нет.